AUDIO TOURS OF POE COTTAGE

The Edgar Allan Poe Cottage is now offering an audio tour that can be accessed by dialing a telephone number, visiting a web link, or scanning a QR (Quick Response) barcode with a smart phone that has scanning capabilities. Below you will find some useful information:

Poe Cottage Audio Tour Phone Number – 718.971.2156
The Edgar Allan Poe Cottage audio tour can be heard by dialing a phone number from a cellular phone while standing outside or inside the Cottage, or from a home phone. There are 19 stops on the audio tour. Each stop represents different points of interest pertaining to the cottage. For example: stop #1 will give the general history of Poe Cottage and stop #2 will provide information about hours and fees. If one chooses to skip to the next stop, just press #. Inside the Cottage, there are small stop labels placed throughout the house. Visitors can walk up to any of these labels and access the tour by dialing the audio tour number and choosing the stop number that corresponds to the stop number on the label. On the exterior, a sign has been placed below the current visitor information at Poe Cottage. Both exterior signs will have the audio tour phone number listed so that visitors can access the tour after normal visiting hours.

Poe Cottage Audio Tour Web link for English and en español – Click here
The Poe Cottage Audio Tour can be accessed by visiting the web link listed above. On this site, you will find the list of all the stops on the audio tour and also, information about the Cottage and its location on a Google map, and the option to download the audio tour onto your smart phone or desktop as an MP3 file. On the audio tour, one can scan the QR barcode with their smart phone on any of the stop labels. The visitor will be directed to the MP3 sound file on the web link.

Poe Cottage Audio Tour in French

  1. Bienvenue au Cottage Edgar Allan Poe situé à l’angle du Grand Concourse et de la East Kingsbridge road, dans l’enceinte du parc Poe, dans le Bronx, à New York. Cet audioguide est en partie sponsorisé par la Fondation des Maisons Historiques de la Ville de New York, le Fonds de prestations financières locales du nouveau Yankees Stadium et la Société Historique du Comté du Bronx. Bâtie vers 1812, cette modeste résidence de travailleur agricole est la dernière construction restante du village de Fordham datant duXIXesiècle. Edgar Allan poe y emménegea en 1846 pour essayer de sauver sa femme Virginia de la tuberculose dont elle souffrait. Cependant, l’air pur de la campagne ne put empêcher sa mort en 1847. Poe écrivit ici La Barrique d’amontillado, Les cloches, Annabel Lee et d’autres poèmes et nouvelles. La maison est aménagée avec des meubles d’époque, dont certains ont appartenu à Poe lorsqu’il y habitait. C’est l’un des rares sites historiques illustrant la manière dont vivait une personne pauvre au milieu duXIXesiècle.

 

  1. Le Cottage Edgar Allan Poe est géré par la Société Historique du Comté du Bronx et est membre de la Fondation pour les Maisons Historiques de la Ville de New York. Durant le weekend, le cottage est ouvert le samedi de 10 h à 16 h et le dimanche de 13 h à 17 h. Pour une visite de groupe en semaine, veuillez appeler la Société Historique du Comté du Bronx au 718-881-8900. L’entrée coute 5 dollars pour les adultes et 3 dollars pour les étudiants, les enfants et les séniors. Pour en savoir plus, rendez-vous sur bronxhistoricalsociety.org/poecottage.

 

  1. En 1846, cette partie du Bronx faisait partie du comté de Westchester. On y trouvait surtout des terres agricoles, de petits villages, quelques villes en pleine expansion comme West Farms, au sud de ce qui est aujourd’hui le zoo du Bronx, et des étendues de campagne. Le centre du minuscule village de Fordham se situait plus ou moins au carrefour de la Fordham Road et de la Webster Avenue, près de la voie de chemin de fer du Metro-North Railroad de la station Fordham. Le village comptait quelques maisons, un hôtel, deux tavernes et une forge. Le long de la partie est de la voie de train se trouvait St John’s College qui s’appelle aujourd’hui l’université Fordham. La route qui longeait le cottage de Poe était la Kingsbridge Road. Bien qu’on la connaisse aujourd’hui sous des noms différents tels que la Fordham Road et la Webster Avenue, la route de Kingsbridge partait autrefois du pont King qui reliait le nord de Manhattan à l’actuel quartier de Marble Hill. À l’est et au sud de la ville de West Farms, les maisons comme celle de Poe étaient répandues dans toutes les zones rurales de l’État de New York à l’époque. Ce cottage est l’un des seuls exemples restants du début du XIXesiècle et le seul du village de Fordham. En 1895 Fordham faisait déjà partie de la ville de New York. L’essor de la population habitant dans cette région fit s’envoler le prix des terres et les premiers immeubles avaient déjà fait leur apparition. La grande pelouse que voyait Poe depuis son porche avait disparu et le cottage lui-même était menacé de destruction. La Société Historique de l’État de New York mena une campagne pour le sauvegarder et en 1902, la municipalité créa le parc Poe de l’autre côté de la rue, à l’emplacement de ce qui était un verger de pommiers à l’époque de l’écrivain. En 1913, le cottage était coincé entre deux grandes demeures du côté est de la Kingsbridge Road, près de la 192e Il fut déplacé vers l’extrémité nord du parc. Classé officiellement monument historique en 1966 par la Ville et par l’État de New York, le cottage appartient aujourd’hui à la municipalité de New York. Il est géré par la Société Historique du Comté du Bronx et est membre de la Fondation pour les Maisons Historiques de la Ville de New York. Il est également classé au registre national des lieux historiques. Il s’agit du plus ancien des quatre musées consacrés à l’écrivain dans le pays. Le cottage Poe est une belle réussite de préservation durable d’un lieu historique. Il fait la fierté des habitants du quartier, qui le considère comme leur patrimoine.

 

  1. Le Cottage Edgar Allan Poe a fait l’objet d’une restauration complète de 14 mois, d’août 2010 jusqu’à sa réouverture au public le 14 octobre 2011. Ce projet majeur portait sur des éléments extérieurs et intérieurs ainsi que sur la réparation structurelle des problèmes mis au jour au fur et à mesure de la restauration. À l’extérieur, les multiples couches de peinture sur la façade sud ont été retirées chimiquement et le bois a été consolidé. Les bardeaux ont été remplacés sur les façades nord, ouest et est, car ils étaient très détériorés. De plus, tous les cadres de fenêtres ont été enlevés, décapés et réparés. Les vitres ont été remplacées là où il y en avait besoin. À l’intérieur, les lattes de bois composant la majorité des murs et du plafond ont été mises au jour en raison de la détérioration du revêtement. Le plâtre a été minutieusement restauré, les éléments en bois et les moulures ont été réparés et les murs intérieurs ont été repeints dans des couleurs propres à l’époque, en se basant sur une analyse de la peinture de l’intérieur du cottage. Les travaux de restauration avançant, des problèmes structuraux sont apparus sur le pignon est où se trouvait la cuisine, auxquels il a fallu apporter une solution immédiate dans le cadre du projet de restauration en cours. Ces réparations structurelle ont notamment porté sur le toit, le solin et la gouttière du porche afin d’éviter un mauvais écoulement de l’eau et des infiltrations. Ce problème d’étanchéité a également demandé la réparation et le remplacement de certaines poutres en bois autour de la porte d’entrée du porche. Certaines solives du plafond qui soutenaient le toit au niveau du pignon est ont dû être remplacées, car elles étaient abimées. Il a fallu en ajouter d’autres afin de doter le toit sur cette partie du bâtiment d’une structure plus solide. Les travaux ont également compris le remplacement de la cuisine et le rejointement des murs en pierre de la cheminée qui se trouve derrière la cuisinière. De plus, on a découvert qu’aucune structure ne soutenait les marches de la porte qui relie la cuisine au salon dans la partie principale du cottage. Pour résoudre ce problème et remédier à l’instabilité structurelle, une poutre en acier a été placée sous la porte dans le salon.

 

  1. Edgar Allan poe emménagea dans cette maison avec sa jeune épouse virginia et sa belle-mère Maria Clemm. Nous nous trouvons à présent dans la cuisine de Poe. Selon les descriptions de la maison à l’époque où l’écrivain y vivait, il y avait dans cette cuisine le fourneau en fonte ainsi que des chaises et une table. À cette époque, les fourneaux avaient déjà été inventés et il n’était donc plus nécessaire d’utiliser la cheminée pour cuisiner. L’âtre aurait donc été fermé par ce qu’on appelle un pare-feu afin que la chaleur ne s’échappe pas par la cheminée. Ce fourneau en fonte a été fabriqué en 1853 par la fonderie BeeBe Ironworks de Manhattan. Celle-ci fut par la suite rebaptisée Janes and Kirtland Ironworks et déménagea dans le sud du Bronx. C’est elle qui produisit le dôme du Capitole des États-Unis à Washington dans les années 1860.

 

  1. Nous nous trouvons à présent dans le salon. Cette pièce contient le même type de meubles que ceux ayant pu appartenir à Poe. Nous avons encore des descriptions de l’intérieur tel qu’il était aménagé quand Poe vécut ici et c’est peu ou prou ainsi que la maison a été meublée Les meubles que vous voyez ici sont des pièces d’époque, c’est-à-dire qu’ils datent à peu près de la même époque que le séjour de Poe ici. On pense que la chaise à bascule et le miroir ont appartenu à la famille de l’écrivain. Lorsque le cottage ouvrit ses portes en tant que musée pour la première fois en 1914, certains habitants du quartier firent don de meubles datant de l’époque de Miss Clemm et transmis de génération en génération. On voit ici encore la pauvreté dans laquelle Poe passa les dernières années de sa vie. On dit que Miss Clemm entretenait ce lieu à la perfection, mais on ne peut pas vraiment le qualifier de luxueux. Un visiteur décrivait ainsi le cottage : « Le logement le plus propre, le plus pauvre, le moins meublé et pourtant le plus charmant que je n’ai jamais vu. » Poe avait cependant des idées bien arrêtées en matière d’ameublement et grandit dans un environnement bien plus propsère et confortable. Il écrivit ici une nouvelle intitulée « Philosophie de l’ameublement » dans laquelle il décrit sa pièce idéale. En 1959, pour les 150 ans de la naissance de Poe, le Musée de Brooklyn monta une exposition basée sur cette pièce idéale. Vous voyez une photographie en noir et blanc de l’exposition, sur le mur, à droite du buste de Poe. Pourtant, ce cottage montre l’environnement réel dans lequel Poe vécu la majeure partie de sa vie adulte. Son idéal et la réalité dans laquelle il vivait était souvent diamétralement opposés. À côté de cette photographie se trouve le buste d’Edgar Allan Poe, moulé en 1909 à l’occasion du centenaire de sa naissance. Entre les fenêtres donnant sur le porche, on voit une copie d’une gravure faite par Charles F.W. Meilatz représentant le cottage Poe par un après-midi de la fin novembre en 1898. La grande photographie dans le coin gauche nous donne à voir le cottage Poe en 1884. L’homme sur la pelouse est Arthur Stoughton, un célèbre résidant du Bronx, qui participa à la préservation du cottage Poe et à la création de la Société des Arts et Sciences du Bronx, première institution qui géra la maison au début des années 1950. Poe écrivit la plupart de ses œuvres dans le salon ou en haut, dans la plus petite des deux pièces. La pièce dans laquelle est projetée une vidéo était sans doute sa chambre. Le bureau dans le salon est en réalité un pupitre portable qui pouvait également contenir des vêtements lors de voyages. Il est aujourd’hui posé sur un support.

 

  1. Lorsque Edgar Allan Poe vivait dans son cottage de Fordham, la façade ouest était orientée vers ce qui est aujourd’hui la Kingsbridge Road. Les visiteurs montaient sur le porche et pénétraient dans la maison par la porte d’entrée d’origine, menant au vestibule. En entrant, vous apercevez sur la gauche un escalier abrupt menant au second étage, un espace restreint. La porte sur votre droite vous conduit au salon et celle juste en face donne sur une petite chambre dont l’unique fenêtre est orientée vers le nord. À l’époque de Poe, une porte fermait cette pièce. Aujourd’hui, une demi-porte permet aux visiteurs de voir clairement la petite chambre. C’est dans cette chambre, probablement dans ce lit, que Virginia Poe mourut de tuberculose le 30 janvier 1847. Son état de santé s’aggravant et le temps devenant de plus en plus froid, le lit fut descendu pour que Virginia soit au plus près de la chaleur de la cheminée du salon et du fourneau en fonte de la cuisine. Elle était allongée sur un matelas de paille, avec initialement comme seule protection contre le froid le manteau que Poe avait reçu à l’académie militaire de West Point et la chaleur que Katarina, le chat de la famille, pouvait lui apporter. Par la suite, lorsque des amis de la famille, comme Maria Shoe, apprirent qu’elle était malade, ils lui apportèrent de beaux draps de lin et des couvertures chaudes pour rendre ses derniers jours les plus agréables possible.

Dans le vestibule, vous verrez des reproductions encadrées qui aident à se représenter la vie de Poe et son influence sur la littérature américaine et mondiale. À gauche de la chambre de Virginia, on trouve une impression de pièces en un acte d’Edgar Allan Poe qui fut utilisée comme publicité pour une production théâtrale au début du XXesiècle. Sur le mur séparant le vestibule du salon sont accrochées trois œuvres encadrées. À gauche, Poe traversant High Bridge, une lithographie de 1930 réalisée par l’artiste Bernard Jacob Rosenmeyer. Lorsque Poe vivait à Fordham, il se promenait souvent en direction de l’ouest vers High Bridge et jusqu’à Manhattan. Au centre, on trouve une publicité ou un prospectus imprimé en octobre 1840 pour un magazine littéraire fondé par Edgar Allan Poe. Sur la droite, vous voyez une photographie intitulée « L’ultima thulé, portrait d’Edgar Allan Poe ».

 

  1. À la suite des épidémies de choléra qui ravageaient la ville depuis le XVIIIesiècle, New York adopta un ambitieux projet pour une nouvelle méthode d’approvisionnement en eau. Le système de l’aqueduc de Croton tirait parti de la ligne de partage des eaux de Croton, dans le nord du comté de Westchester afin de transporter l’eau vers la ville, plus au sud. Auparavant, les New-Yorkais devaient puiser leur eau ou l’acheter auprès de vendeurs ambulant. New York célébra l’arrivée de l’eau de Croton en juillet 1842. Le pont High, officiellement pont aqueduc, était l’un des éléments les plus impressionnants de ce système, construit très haut au-dessus de la rivière Harlem entre 1837 et 1848. Ce pont reliait les aqueducs souterrains de Westchester jusqu’à Manhattan, transportant l’eau dans les bassins de retenue du centre-ville. C’était à l’origine un pont à arches de pierre et ressemblait à un aqueduc romain. Ses arches centrales furent remplacées en 1928 par une unique arche d’acier pour permettre aux bateaux de naviguer sur la Harlem River. À l’époque de sa construction, cette structure était considérée comme une merveille d’ingénierie. C’est aujourd’hui le plus vieux pont de la ville de New York. Dans le cadre d’une restauration de grande ampleur, sa passerelle piétonne a été rouverte au public.

 

  1. Le rêve de l’écrivain était d’être à la fois propriétaire et rédacteur en chef d’un magazine américain de très grande qualité, tout en gagnant des revenus stables pour lui et sa famille. Poe suggéra que le magazine soit baptisé The Pen (ou Le crayon). Plus tard, il utilisa le titre The Stylist (Le styliste) pour se référer à son projet de publication. L’abonnement annuel devait couter cinq dollars, un prix plus élevé que la moyenne, mais justifié par l’utilisation de papier et d’illustrations de qualité. Poe n’avait lui-même pas les moyens de se lancer dans cette aventure et chercha des bailleurs de fonds via des annonces dans les journaux comme ce prospectus. Il travaillait en réalité à récolter des fonds pour la création de ce journal lorsqu’il mourut à Baltimore le 7 octobre 1849, alors qu’il voyageait pour une série de conférences.

 

  1. Début novembre 1848, quatre jours après avoir tenté de mettre fin à ses jours en absorbant une grande quantité d’un narcotique appelé laudanum, Edgar Allan Poe fut conduit à l’atelier de daguerréotypie de Samuel Masury et S.W. Hartshorn situé à Providence, dans l’État du Rhode Island. Poe y posa pour son plus célèbre portrait photographique, connu sous le nom d’« Ultima thulé ». Ultima Thulé est une expression latine signifiant de manière figurative les limites les plus lointaines du voyage et de la découverte. Sur cette image, Poe semble incarner parfaitement le poète romantique : tragique, solennel et détaché, mais consumé par sa propre nature sauvage et destructrice. Cette expression fut utilisée la première fois par Sarah Helen Whitman, l’ancienne fiancée de Poe, qui trouvait que les circonstances entourant la création de cette photographie lui rappelaient un passage de « Terre de songe », l’un des poèmes de Poe : « Je ne suis arrivé en ces terres-ci que nouvellement d’une extrême et vague Thulé, — d’un étrange et fatidique climat qui gît, sublime, hors de l’Espace, hors du Temps. » Le daguerréotype était un ancien procédé photographique qui produisait une image sur une plaque métallique photosensible. La photographie en noir et blanc de Poe fut réalisée à partir d’une copie de 1860 du daguerréotype original datant de 1846.

 

  1. En empruntant l’escalier abrupt et rustique depuis le vestibule du cottage, vous atteindrez le deuxième étage de cette maison de ferme. Ce sont en réalité des combles dont le plafond bas et les sous-faces font qu’il est impossible de se tenir debout dans certaines parties des pièces. Le deuxième étage se compose d’une zone ouverte ainsi que de deux pièces, l’une plus petite que l’autre. La partie ouverte comprend deux œuvres encadrées. On pense que c’est dans la plus petite des deux pièces qu’Edgar Allan Poe écrivit certaines de ses œuvres, même si cela n’était possible que lorsque le temps était assez chaud puisqu’il n’y a pas de cheminée. La pièce est relativement petite et son unique fenêtre est orientée ouest. À l’époque où Poe vivait ici, il se serait assis à la fenêtre et aurait regardé vers la Kingsbridge Road qui s’étendait en direction du sud vers la Fordham Road et le village du même nom. C’est dans cette pièce qu’on peut accéder au faux plafond, par une trappe. Il y a un tableau encadré dans cette pièce. On pense que la plus grande pièce était la chambre de Poe, utilisée par Edgar et Virginia jusqu’à ce que celle-ci soit trop malade et qu’il fasse trop froid pour qu’elle puisse y rester. Il n’y a en effet qu’une seule petite cheminée pour chauffer l’espace.

 

  1. Les quelques meubles sont de la même période que celle à laquelle Poe vécut ici. Le lit est un très ancien don fait envers la collection du Cottage et on pense qu’il a appartenu à Poe. Le miroir est lui une copie moderne d’un miroir ayant appartenu à Virginia Poe. L’original se trouve au Musée Valentine à Richmond, dans l’État de Virginie.

 

  1. Vous voici devant une copie en sépia d’un dessin au crayon de Poe réalisé en 1858 par Flavius Fisher, un artiste originaire de Virginie. Cette même année, John R. Thompson prêta son daguerréotype de Poe à Fisher qui s’en inspira pour un grand portrait au crayon de l’écrivain. Thompson était rédacteur en chef du magazine Southern Literary Messenger. L’original se trouve au Musée Valentine à Richmond, dans l’État de Virginie.

 

  1. Sur cette photographie en noir et blanc, on voit le mémorial à l’endroit où est enterré Edgar Allan Poe dans le cimetière de l’église de Westminster, à l’angle des rues Fayette et Green à Baltimore, dans le Maryland. Edgar Allan Poe est sans aucun doute son plus célèbre résident. Aujourd’hui l’ancienne église et ses bâtiments adjacents ont été rebaptisés cimetière et hall de Westminster. Edgar Allan Poe possède en réalité deux tombes à cet endroit : sa tombe originale et un monument, ajouté en 1875. L’endroit où il a été enterré, au fond du cimetière, est signalé par une pierre tombale gravée d’un corbeau. La concession appartenait à la famille Poe et son grand-père, le général David Poe sénior, ainsi que son frère, Henry Leonard Poe, y sont enterrés. En 1875 la campagne « des pennies pour Poe » permit de récolter assez d’argent pour ériger un grand monument en marbre à l’avant du cimetière, en face de la rue Fayette.Poe fut inhumé une seconde fois aux côtés de Maria Clemm, sa belle-mère et tante, et de Virginia, sa femme, dont les restes furent transférés depuis New York.

 

  1. Voici la plus ancienne photo connue du Cottage Poe, prise en 1884 alors que la maison se trouvait encore sur son emplacement original sur le côté est de la Kingsbridge Road qui surplombe le village de Fordham. Sur la pelouse, on voit Arthur Stoughton, le président de la Société des Arts et des Sciences du Bronx et principal instigateur de la conservation du Cottage Poe.

 

  1. Voici une copie encadrée d’une gravure du Cottage Poe réalisée par l’artiste Charles Frederick William Mielatz, intitulée « Un après-midi de la fin novembre en 1898. » Cette surprenante gravure représente le Cottage Poe à son emplacement original. C’est le côté ouest de la maison qui est représenté, battu par les vents.

 

  1. Le buste en bronze d’Edgar Allan Poe est une œuvre d’Edmund Quinn, sculpteur et peintre américain, à qui il fut commandé à l’occasion du centenaire de la naissance de Poe. Il fut inauguré sous la neige en janvier 1909 et d’abord placé sur un socle de granit près de l’extrémité sud du parc Poe. Il se trouve aujourd’hui dans le cottage Poe.

 

  1. La gravure colorée à la main et encadrée du Cottage Poe représente sa façade sud, avec le porche, à son emplacement original. Elle montre une image idéalisée du bâtiment avec un fin tissage sur les faces du toit du porche. Elle a été réalisée dans les années 1880 par Gustave Mercier, un graveur né en France qui fit ses études à Paris. Mercier s’installa à New York vers 1880 et se voyait régulièrement confier des commandes de la part de grands éditeurs de beaux-arts et de gravures.

 

Poe avait des idées bien arrêtées en matière d’ameublement et grandit dans un environnement bien plus prospère et confortable. Il écrivit un jour une nouvelle intitulée « Philosophie de l’ameublement » dans laquelle il décrit sa pièce idéale. En 1959, pour les 150 ans de la naissance de Poe, le Musée de Brooklyn monta une exposition basée sur cette pièce idéale. La photographie ne reflète malheureusement pas la façon dont Poe vécut réellement la majeure partie de sa vie d’adulte. Son idéal et la réalité dans laquelle il vivait étaient souvent diamétralement opposés.

Poe Cottage Audio Tour in Italian

  1. Benvenuti all’Edgar Allan Poe Cottage, la casa di campagna situata all’incrocio fra il Grand Concourse e la East Kingsbridge Road all’interno del Poe Park, nel Bronx, a New York. Questa visita audio-guidata è sponsorizzata in parte dall’Historic House Trust di New York City, dal New Yankee Stadium Community Benefits Fund, Inc. e dalla Bronx County Historical Society. Edificata intorno al 1812, questa modesta residenza di campagna rappresenta l’ultima struttura rimasta del villaggio di Fordham, risalente al 19o Edgar Alan Poe si trasferì qui nel 1846 nel tentativo di salvare la vita della giovane moglie Virginia, malata di tisi. L’aria salubre della campagna, tuttavia, non riuscì a impedirne la morte nel 1847. Durante gli anni trascorsi in questo cottage, Poe scrisse Il Barile di Amontillado, Le Campane, Annabel Lee e altre poesie e racconti. Arredata con mobili dell’epoca, alcuni dei quali appartenuti a Poe, questa casa rappresenta uno dei pochi luoghi storici che mostrano come vivevano le persone povere a metà del 19osecolo.

 

  1. Il cottage di Edgar Allan Poe è gestito dalla Bronx County Historical Society e appartiene all’Historic House Trust di New York City. La casa si può visitare nel fine settimana: il sabato dalle ore 10:00 alle ore 16:00 e la domenica dalle ore 13:00 alle ore 17:00. Per le visite guidate di gruppo durante la settimana, contattare la Bronx County Historical Society al numero +1 (718) 881-8900. Il biglietto di entrata costa 5 dollari per gli adulti e 3 dollari per studenti, bambini e anziani. Per ulteriori informazioni, potete visitare il sito web bronxhistoricalsociety.org/poecottage.

 

  1. Nel 1846, questa zona del Bronx faceva parte della contea di Westchester ed era costituita in gran parte da terre coltivate e piccoli villaggi, qualche cittadina in espansione come West Farms (a sud dell’attuale zoo del Bronx) e aperta campagna. Il minuscolo villaggio di Fordham, il cui centro si trovava all’incirca all’intersezione tra Fordham Road e Webster Avenue (accanto ai binari della linea ferroviaria Metro North della stazione di Fordham), era formato da un piccolo gruppo di case, un albergo, due taverne e una bottega di fabbro. Lungo il lato orientale della linea ferroviaria si trovava il St. John’s College, l’odierna Fordham University. La strada su cui si ergeva la casa di Poe si chiamava Kingsbridge Road, oggi suddivisa in diverse sezioni con nomi diversi, come Fordham Road e Webster Avenue. La Kingsbridge Road partiva un tempo dal ponte chiamato King’s Bridge, che collegava la parte superiore di Manhattan con l’odierno quartiere di Marble Hill. Andando verso est e verso sud fino alla cittadina di West Farms, case come quella di Poe erano a quell’epoca molto comuni nelle aree rurali dello stato di New York. Questo cottage è uno dei pochi esempi sopravvissuti di questo tipo di abitazione, risalenti alla prima parte del 19osecolo, ed è l’unico rimasto del villaggio di Fordham. Nel 1895, il villaggio di Fordham faceva ormai parte della città di New York. La popolazione in continua crescita della regione aveva fatto lievitare il valore della terra ed erano iniziati ad apparire i primi condomini. La distesa di prati che Poe poteva vedere dal suo portico non esisteva ormai più, e lo stesso cottage rischiava di essere demolito. La New York State Historical Society promosse una campagna per salvare la casa e nel 1902 la città di New York creò il Poe Park, che ai tempi di Poe era un frutteto di alberi di mele, proprio sul lato opposto della strada di fronte alla casa. Nel 1913 il cottage, che si trovava ora incuneato fra due grandi edifici sul lato est della Kingsbridge Road vicino alla 192esima strada, fu spostato sul limite settentrionale del Poe Park. Dichiarato nel 1966 un luogo di interesse storico sia della città che dello stato di New York, il cottage è di proprietà della Città di New York ed è gestito dalla Bronx County Historical Society, fa parte inoltre dell’Historic House Trust di New York City. Presente nell’elenco federale nazionale dei luoghi storici, il cottage di Edgar Allan Poe è il più antico dei quattro musei del Paese dedicati a Poe. La casa di Poe rappresenta una storia di successo nel costante impegno di conservazione storica, motivo d’orgoglio e simbolo di tradizione per la comunità locale.

 

  1. Il cottage di Edgar Allan Poe ha subito un restauro completo durato 14 mesi, dall’agosto del 2010 fino alla riapertura al pubblico come monumento storico il 14 ottobre del 2011. Il progetto di ristrutturazione principale comprendeva sezioni esterne ed interne, oltre a riparazioni strutturali per problemi incontrati nel corso dei lavori. Per quanto riguarda l’esterno, sono stati rimossi con solventi chimici svariati strati di vernice dalla facciata meridionale, restaurate le parti in legno e sostituite le assi delle facciate settentrionale, occidentale e orientale, a causa del grave deterioramento. Inoltre, sono stati rimossi, scrostati e riparati tutti i telai delle finestre e, dove necessario, sono stati sostituiti i vetri. Internamente, a causa del deterioramento, è stata scrostata la maggior parte delle pareti e dei soffitti fino a portarne alla luce il nudo legno. Quindi sono stati eseguiti un attento restauro dell’intonaco, la riparazione degli elementi in legno e delle finiture e la verniciatura degli interni con i colori originali, in base all’analisi della vernice degli interni della casa di Poe. Col progredire dei lavori di restauro, sono emersi problemi strutturali nella sezione dei timpani orientali, dove si trovava la cucina, e fu necessario intervenire immediatamente per ristrutturarli. I lavori di ristrutturazione hanno compreso anche la riparazione del tetto, della scossalina e della grondaia del portico per eliminare il deflusso e le infiltrazioni d’acqua. Il problema dovuto alle infiltrazioni richiese anche la riparazione e la sostituzione di alcune travi di legno sovrastanti l’ingresso del portico principale. A causa del deterioramento dei travetti del soffitto che sostenevano il tetto del timpano orientale, fu necessario sostituirne alcuni e aggiungere altre travi per rafforzare il tetto di quell’area dell’edificio. Tale intervento ha comportato anche la sostituzione della cucina e la riparazione dei giunti di pietra sulla parete del camino situato dietro la stufa per cucinare. Inoltre, si scoprì che la porta con i gradini che collegava la cucina al salotto nella parte principale della casa non aveva un vero sostegno. Per risolvere il problema ed eliminare l’instabilità strutturale, è stata inserita una trave d’acciaio sotto la porta di entrata nel salotto.

 

  1. Edgar Allan Poe si trasferì qui con la giovane moglie Virginia e la suocera, Maria Clemm. Ci troviamo ora nella cucina della casa di Poe. Secondo le descrizioni della casa di Poe a quel tempo, in cucina c’erano una stufa di ghisa, un tavolo e delle sedie. All’epoca in cui Poe viveva nel cottage, erano state inventate le cucine economiche, che eliminavano la necessità di cucinare sul fuoco del camino. Quindi il caminetto, qui, doveva essere chiuso con una tavola apposita, per impedire al calore di uscire dalla canna fumaria. Questa particolare stufa di ghisa fu realizzata nel 1853 dalla fonderia Beebe Ironworks di Manhattan. L’azienda, che divenne in seguito Janes and Kirtland Iron Works, si trasferì nel South Bronx e realizzò la cupola del Campidoglio statunitense a Washington D.C. nel decennio del 1860.

 

  1. Ci troviamo ora nel salotto. Questa stanza contiene il tipo di arredamento che sarebbe potuto appartenere a Poe. Esistono ancora descrizioni dell’interno della casa mentre Poe vi abitava ed è stata arredata fondamentalmente nello stesso modo. Il mobilio presente appartiene a quell’epoca, ovvero allo stesso periodo in cui vi abitava Poe. Si ritiene che la sedia a dondolo e lo specchio siano appartenuti alla famiglia Poe. Quando la casa fu aperta al pubblico per la prima volta nel 1914, alcune famiglie del posto donarono dei mobili tramandati dai tempi di Miss Clemm. Ancora una volta, potete notare la povertà in cui Poe trascorse gli ultimi anni di vita. Si racconta che Miss Clemm tenesse la casa immacolata, ma non la si può certo definire lussuosa. Il cottage fu descritto da un visitatore come “Così ordinato, così povero, così spoglio di mobilio, eppure la dimora più deliziosa ch’io abbia mai visto”. Poe tuttavia aveva idee precise sull’arredamento essendo cresciuto in un ambiente più accogliente e agiato. Proprio qui, scrisse un breve saggio intitolato “Filosofia dell’arredamento”, in cui descriveva la sua stanza ideale. Nel 1959, in occasione del 150esimo anniversario della nascita di Poe, il Brooklyn Museum allestì una mostra basata su questa sua stanza ideale. Sulla parete a destra del busto di Poe, potete vedere una fotografia in bianco e nero della mostra. Eppure questa casa rispecchia il modo in cui Poe visse davvero per gran parte della sua vita adulta. In lui ci fu spesso un conflitto estremo fra i suoi ideali e la realtà che si ritrovava a vivere. Accanto a questa fotografia si trova il busto di Edgar Allan Poe realizzato nel 1909, per il centenario della sua nascita. Tra le finestre che si affacciano sul portico c’è una copia di un’acquaforte creata da Charles F.W. Meilatz, che mostra la casa di Poe in un pomeriggio di fine novembre del 1898. La foto grande nell’angolo all’estrema sinistra mostra il cottage di Poe nel 1884. L’uomo sul prato è Arthur Stoughton, un eminente abitante del Bronx che aiutò a preservare la casa di Poe e a fondare la Bronx Society of the Arts and Sciences, la prima associazione a prendersi cura del cottage fino all’inizio degli anni ’50. Poe probabilmente lavorava e scriveva soprattutto in questo salotto oppure nella stanza più piccola al piano di sopra. La stanza dove viene proiettato il filmato per i visitatori era probabilmente la sua camera da letto. La scrivania nel salotto è in realtà una scrivania portatile che poteva anche trasformarsi in un baule dove riporre gli indumenti per viaggiare. Ora la vedete posata su un supporto.

 

  1. Quando Edgar Allan Poe viveva in questa casa a Fordham, l’estremità occidentale della proprietà era rivolta verso quella che oggi è la Kingsbridge Road, quindi i visitatori a quell’epoca dovevano salire sul portico ed entravano in casa attraverso questa porta originale. Entrando, si nota una ripida scala sulla sinistra che porta dal pianterreno al minuscolo primo piano. La porta a destra conduce nel salotto e la porta di fronte a voi si apre su una piccola camera da letto con l’unica finestra rivolta a nord. Ai tempi di Poe doveva esserci una porta. Oggi una mezza porta consente ai visitatori di vedere chiaramente la piccola camera da letto. Fu in questa camera, probabilmente in questo stesso letto, che Virginia Poe morì di tubercolosi il 30 gennaio del 1847. Con il peggiorare delle sue condizioni e l’irrigidirsi delle temperature, Virginia fu trasferita al piano terreno per essere più vicina al caminetto del salotto e alla stufa in ghisa della cucina. Qui stava distesa su un materasso di paglia, all’inizio protetta dal freddo solo grazie al cappotto dell’accademia militare di West Point di Poe e al calore emanato dalla gatta di famiglia, Katarina. Quando alcuni amici di famiglia, come Maria Shoe, scoprirono le sue condizioni, procurarono lenzuola di lino e pesanti coperte per renderle gli ultimi giorni quanto più confortevoli possibile.

Nell’ingresso sono incorniciate riproduzioni che aiutano a illustrare la vita di Poe e la sua importanza per la letteratura americana e mondiale. A sinistra della camera da letto di Virginia si trova la stampa degli Atti unici di Edgar Allan Poe, utilizzata come locandina per una produzione teatrale dell’inizio del ’900. Sulla parete che separa l’ingresso dal salotto ci sono tre opere in cornice. Quella a sinistra è una stampa di Poe mentre cammina sull’High Bridge, realizzata nel 1930 dall’artista Bernard Jacob Rosenmeyer. Edgar Allan Poe, negli anni in cui abitò a Fordham, camminava spesso verso ovest fino all’High Bridge e lo attraversava fino ad arrivare a Manhattan. Al centro c’è una pubblicità o opuscolo stampato nell’ottobre del 1840 per una rivista letteraria proposta da Edgar Allan Poe. A destra si vede una fotografia intitolata “Ultima Thule, ritratto di Edgar Allan Poe.”

 

  1. A seguito delle epidemie di colera che flagellarono la città a partire dal 18esimo secolo, la città di New York approvò un ambizioso progetto per un nuovo impianto di fornitura idrica. Il sistema dell’acquedotto Croton utilizzava il Croton Watershed della contea di Upper Westchester per trasportare l’acqua verso sud fino alla città. Prima della creazione di questo impianto, gli abitanti di New York dovevano attingere l’acqua dai pozzi o acquistarla da venditori ambulanti. New York festeggiò l’arrivo dell’acquedotto Croton nel luglio del 1842. L’High Bridge, chiamato ufficialmente Aqueduct Bridge, rappresentò uno dei componenti più imponenti del sistema costruito sopra il fiume Harlem, fra il 1837 e il 1848. Il ponte collegava gli acquedotti sotterranei provenienti da Westchester per tutto il percorso fino a Manhattan, trasportando l’acqua fino ai serbatoi del centro città. Le arcate centrali del ponte, che era stato progettato originariamente come un ponte di pietra ad arco simile a un acquedotto romano, furono sostituite nel 1928 da un unico arco di acciaio per agevolare la navigazione sul fiume Harlem. Considerato una meraviglia ingegneristica all’epoca in cui fu costruito, l’High Bridge è il ponte più antico sopravvissuto nella città di New York. Nell’ambito di un’importante opera di conservazione, il percorso pedonale sul ponte è stato riaperto al pubblico.

 

  1. Un sogno dello scrittore era quello di possedere e dirigere un periodico americano di elevata qualità, che gli offrisse anche un reddito fisso per sé e per la sua famiglia. Poe suggerì come nome della rivista “The Pen”, ossia la penna. Successivamente, farà riferimento a questa sua proposta pubblicazione con il nome The Stylist (Lo stilista). La quota di iscrizione annuale avrebbe dovuto essere di cinque dollari, un costo superiore al normale, giustificato dall’uso di raffinate illustrazioni e carta di ottima qualità. Poe, di per sé, non disponeva del reddito necessario per avviare tale impresa e cercò investitori pubblicando sui giornali annunci come questo foglio. Quando morì, a Baltimora, il 7 ottobre 1849, Poe si stava dando da fare per trovare i fondi per il suo progetto mentre viaggiava nel sud del Paese per un giro di conferenze.

 

  1. All’inizio del novembre 1848, quattro giorni dopo il tentato suicidio con una overdose di un narcotico chiamato laudano, Edgar Allan Poe fu portato a Providence, in Rhode Island, nello studio di dagherrotipia di Samuel Masury ed S.W. Hartshorn. Qui Poe posò per il suo più famoso ritratto fotografico, “Ultima Thule”. L’espressione Ultima Thule è una frase latina che si riferisce alla leggendaria isola di Tule, simbolo dei viaggi e delle scoperte ai limiti estremi. Nell’immagine, Poe sembra personificare il poeta romantico tragico, solenne, distaccato, ma consumato dalla propria natura autodistruttiva. La frase era stata usata per la prima volta per l’immagine di Sarah Helen Whitman, l’ex fidanzata di Poe, che aveva trovato le circostanze relative alla creazione della fotografia simili a un passo della poesia di Poe intitolata “Terra di sogno”. “A queste terre son giunto or non è molto Da un’estrema oscura Tule, Da una selvaggia contrada fatale Che s’estende, sublime, Fuori dal Tempo, fuori dallo Spazio.” Il dagherrotipo fu uno dei primi processi fotografici, in cui l’immagine veniva realizzata su una piastra metallica sensibile alla luce. Questa fotografia in bianco e nero di Poe fu creata partendo da una copia del 1860 del dagherrotipo originale risalente al 1846.

 

  1. Salendo la ripida e rustica scala nell’ingresso della casa di Poe al pianterreno, si raggiunge il primo piano dell’abitazione (si tratta invero quasi di una soffitta, perché i soffitti bassi delle stanze, che seguono la linea del tetto, rendono impossibile stare in piedi diritti). Il primo piano contiene uno spazio aperto e due stanze, una più piccola dell’altra. Nello spazio aperto ci sono due opere in cornice. Si presume che la più piccola delle due stanze fosse usata da Edgar Allan Poe per scrivere, sebbene probabilmente solo nella buona stagione, perché non c’era il caminetto. La stanza è piuttosto angusta e ha solo una finestra, rivolta a occidente. Poe si poteva sedere alla finestra e guardare la Kingsbridge Road snodarsi verso sud fino a Fordham Road e al villaggio di Fordham. Sul soffitto della stanza si trova un portello di accesso al sottotetto. La stanza contiene un unico dipinto incorniciato. Si pensa che la stanza più grande sia stata la camera da letto di Poe, utilizzata sia da Edgar che da Virginia fino a quando Virginia fu troppo malata per resistere al freddo, essendoci solo un caminetto per riscaldare l’ambiente.

 

  1. I pochi mobili presenti nella stanza risalgono al periodo in cui Poe abitò qui. Il letto fu donato fin dall’inizio alla collezione del cottage, e si ritiene appartenesse a Poe. Lo specchio, tuttavia, è una riproduzione moderna di quello un tempo appartenuto a Virginia Poe. L’originale si trova nel Valentine Museum di Richmond, in Virginia.

 

  1. Questa è una copia seppia di un ritratto di Poe realizzato a pastello dall’artista della Virginia Flavius Fisher nel 1858. Quell’anno, John R. Thompson prestò il suo dagherrotipo di Poe a Fisher, che lo usò per realizzare un grande ritratto a pastello dello scrittore. Thompson era il redattore del periodico Southern Literary Messenger. L’originale si trova nel Valentine Museum di Richmond, in Virginia.

 

  1. Questa fotografia in bianco e nero mostra la tomba e il monumento funebre dedicato a Edgar Allan Poe presso il cimitero della chiesa di Westminster, situato all’incrocio tra Fayette e Greene Street a Baltimora, in Maryland. Edgar Allan Poe è probabilmente il suo ospite più famoso. Oggi il complesso di quella che un tempo fu la chiesa è noto come Westminster Hall & Burying Ground. Edgar Allan Poe ha in effetti due tombe in quella località: la tomba originale e il monumento, aggiunto nel 1875. Il luogo di sepoltura originale si trova sul retro del cimitero ed è contrassegnato da una lapide con un corvo scolpito. Era una tomba della famiglia Poe, dove erano stati sepolti suo nonno, il generale David Poe Senior, e suo fratello Henry Leonard Poe. Nel 1875 fu lanciata la campagna di raccolta fondi “Pennies for Poe” per la costruzione di un grande monumento di marmo che fu eretto nella parte anteriore del cimitero, rivolta verso Fayette Street.Poe fu risepolto là, insieme alla suocera e zia, Maria Clemm, e alla moglie Virginia, i cui resti furono trasferiti là dalla città di New York.

 

  1. Questa è la fotografia più antica della casa di Poe, scattata nel 1884, quando si trovava ancora nella sua ubicazione originaria, appena rientrante rispetto al lato orientale della Kingsbridge Road che si affacciava sul villaggio di Fordham. Sul prato vediamo Arthur Stoughton, presidente dell’organizzazione Bronx Society of the Arts and Sciences e principale sostenitore della campagna di raccolta fondi per preservare il cottage di Poe.

 

  1. Questa è una copia incorniciata di un’incisione all’acquaforte della casa di Poe realizzata dall’artista Charles Frederick William Mielatz, intitolata “A Late November Afternoon 1898” (Un pomeriggio di fine novembre 1898). L’incisiva stampa mostra la residenza di Poe nella sua ubicazione originale. La veduta mostra il panorama ad ovest della casa, come apparirebbe durante una tempesta di vento.

 

  1. Il busto di bronzo di Edgar Allan Poe è opera dello scultore e pittore americano Edmund Quinn, al quale il busto fu commissionato per celebrare il centenario della nascita di Poe. La cerimonia inaugurale ebbe luogo in un nevoso gennaio del 1909, e il busto fu posto originariamente su un piedistallo di granito presso l’estremità orientale del Poe Park. Oggi si trova all’interno della casa di Poe.

 

  1. L’incisione all’acquaforte colorata a mano e incorniciata della casa di Poe, raffigurante la facciata del portico meridionale e la sua ubicazione originale, mostra un’immagine idealizzata della struttura, con delicati motivi a intreccio lungo la linea del tetto del portico. Fu realizzata nel decennio del 1880 da Gustave Mercier, un incisore e intagliatore francese che studiò le tecniche di incisione a Parigi. Mercier si trasferì a New York intorno al 1880 e ottenne incarichi regolari dai principali editori di belle arti e incisioni.

 

Edgar Allan Poe aveva idee precise sull’arredamento essendo cresciuto in un ambiente più accogliente e agiato. Scrisse un breve saggio intitolato “Filosofia dell’arredamento”, in cui descriveva la sua stanza ideale. Nel 1959, in occasione del 150esimo anniversario della nascita di Poe, il Brooklyn Museum allestì una mostra basata su questa sua stanza ideale. La fotografia della mostra purtroppo non rispecchia il modo in cui Poe visse davvero per gran parte della sua vita adulta. In lui ci fu spesso un conflitto estremo fra i suoi ideali e la realtà che si trovava a vivere.

Poe Cottage Audio Tour in Chinese

  1. 歡迎來到位於紐約布朗克斯愛倫坡公園(Poe Park) 內大廣場(Grand Concourse) 和East Kingsbridge Road 的愛倫坡小築(Edgar Allan Poe Cottage)。本語音導覽由紐約市歷史建築信託基金會(Historic House Trust of New York City)、新洋基體育場社區福利基金會(New Yankee Stadium Community Benefits Fund, Inc.)和布朗克斯郡歷史學會(Bronx County Historical Society) 部分贊助。這座樸素的農場工人小屋建於1812 年左右,是19 世紀福特漢姆村莊遺留下來的最後一座建築。Edgar Alan Poe 在1846 年移居此地,試圖挽救他罹患肺結核的妻子Virginia。儘管乾淨的鄉村空氣並沒有阻止她在1847 年去世,Poe 在這座小屋裡寫下了《一桶蒙特亞白葡萄酒》(Cask of Amontillado)、《鐘聲》(Bells)、《安娜貝爾麗》(Annabel Lee) 以及其他的詩歌和短篇小說。這間房子是少數幾處歷史遺跡之一,屋子裡有一些那個時期的物件,其中一些是Poe 當初住在這裡時所用的,為了說明一個窮人在19 世紀中期是如何生活的。
  2. 愛倫坡小築由布朗克斯郡歷史學會管理,該學會是紐約市歷史建築信託基金會的成員之一。參觀時間為週末:星期六上午10 時至下午4 時,星期日下午1 時至5 時。如需接洽平日團體參觀,請致電布朗克斯郡歷史學會(718) 881-8900。入場費為成人5 美元,學生、兒童和老年人3 美元。請造訪網站bronxhistoricalsociety.org/poecottage以瞭解詳情。
  3. 布朗克斯的這個區域在1846 年還是威徹斯特郡的一部分。它主要是農場土地與小村莊,幾個發展中的城鎮,如West Farms(今天的布朗克斯動物園以南)和開闊的鄉村。福特漢姆這個小村莊的中心大致位於Fordham Road 和Webster Avenue 的交叉口(緊鄰福特漢姆車站的地鐵北線鐵路軌道),由一小群住宅、一家酒店、兩家小酒館和一家鐵匠鋪組成。沿著鐵軌的東側矗立著聖約翰學院(St. Johns College),現在稱為福特漢姆大學(Fordham university)。愛倫坡小築座落在Kingsbridge Road 上。不過如今這條路有一部分的名稱不同,比如與Webster Avenue 接壤的Fordham Road。Kingsbridge Road 曾經以連接曼哈頓上城區和如今的Marble Hill 社區的King’s Bridge 為起始點。一路走來直到West Farms 鎮的東方和南方,像愛倫坡小築這樣的房屋在當時的紐約鄉下地方很常見。這座小屋是19 世紀早期倖存下來的少數幾個這類小屋之一,也是唯一一座從福特漢姆村倖存下來的。到1895 年,福特漢姆村已經成為紐約市的一部分。生活在該地區的人口不斷增長,土地價值飆升,最早的公寓式住宅已經問世。Poe 曾在門廊前看到的寬闊草坪已經不復存在,小屋本身也有毀壞的危險。紐約州歷史建築學會一直致力於拯救它。後來紐約市在1902 年創建了愛倫坡公園,在Poe 所處時期這裡原來是一個蘋果園,在小屋的街對面。到了1913 年,這座小屋(現在被擠在位於Kingsbridge Road 東側192nd Street 附近的兩座大房子中間)被移到愛倫坡公園的北端。這座小屋在1966 年被宣佈為紐約市的官方地標,同時也是紐約州的地標。它歸紐約市所有,由紐約市歷史建築信託基金的成員之一的布朗克斯郡歷史學會負責管理。愛倫坡小築被列入美國聯邦國家歷史名勝名錄(Federal National Register of Historic Places),是美國四所愛倫坡博物館中最古老的一座。愛倫坡小築是一個延續歷史保護的成功故事,也是社區驕傲和遺產的焦點。

 

  1. 愛倫坡小築經過全面的修復,從2010 年8 月開始,歷經14 個月,直到2011 年10 月14 日,這座歷史性的地標終於重新向公眾開放。基本建設專案包括外部和內部組成部分,以及為修復專案進展中遇到的問題進行的結構維修。對於房屋外部,從南立面化學去除了多個油漆層,加固了木材,並且由於大面積損壞而替換了北、西、東立面的木瓦。此外,所有窗框都被拆除,並根據維修需要更換為玻璃板。在屋子室內,大部分的牆壁和天花板由於損壞,都已經剝離脫落成了木板條。另外也仔細地修復灰泥,修理的所有木元素和裝飾,並且根據愛倫坡小築內部的油漆分析,用具有歷史色調的色彩粉刷室內。隨著修復工作的繼續,愛倫坡小築的廚房所在的東山牆部分出現結構問題,作為進行中的修復工作的一部分,需要立即加以解決。這些結構維修包括屋頂構件、泛水板和門廊屋頂排水溝的維修,以消除不適當的水徑流和水滲透。要解決這個問題,還需要修理與更換圍繞主門廊出入口的一些木樑。由於支撐東山牆屋頂的天花板托梁損壞,必須更換其中的一些並增加更多托梁,以便對屋子這塊區域的屋頂提供更大的支撐。這項工作必須包括更換廚房,並在廚房的煙囪壁(位於烹飪爐後面)上重砌石磚接縫。此外,人們發現連接廚房和小屋主體客廳的階梯式門道沒有真正的支撐。為了解決這個問題並消除結構的不穩定性,在客廳出入口下方架設了一根鋼樑。

 

  1. Edgar Allan Poe 和他的年輕妻子Virginia 以及岳母Maria Clemm 搬進了這座小屋。我們現在站在Poe 的廚房裡。根據當代人們對Poe 的家所做的描述,廚房裡有一個鑄鐵火爐,還有椅子和一張桌子。Poe 住在這裡的時候,當時已經發明了爐灶,所以人們不再需要用壁爐上的火來做飯了。為了防止熱量從煙囪中逸出,這裡的壁爐會用一塊稱為防火板的東西封閉起來。這個特殊的鑄鐵爐子是由曼哈頓的Beebe Ironworks Company 在1853 年製造的。這家公司後來變成了Janes and Kirtland Ironworks 並且搬到了南布朗克斯,然後在1860 年代為華盛頓特區的美國國會大廈製造了圓頂。

 

  1. 我們現在站在客廳。這個房間裡有Poe 可能使用過的傢俱。Poe 在這裡生活期間的內部描寫仍然存在,這基本上就是房子的裝修方式。這裡的傢俱都只是古式器物,這意味著它們基本上與Poe 的住所是同一時期的。搖椅和鏡子被認為是屬於Poe 家族的。這座小屋於1914 年第一次作為博物館對外開放,有些當地人捐贈了Clemm 小姐時代遺留下來的傢俱。再一次,你可以看到Poe 晚年所度過的簡陋的貧困生活。據說Clemm 小姐把這個地方保持得一塵不染,但這根本不能稱作奢華。一名參觀者描述這座小屋:「我從未見過這種住宅,那麼地整潔,那麼地貧窮,那麼地簡陋,卻又那麼地迷人。」然而,Poe 是在一個比較舒適富裕的環境中長大的,所以他對傢俱確實有一些明確的想法。他曾在小屋裡寫過一篇叫做《傢俱哲學》(The Philosophy of Furniture) 的短篇,其中描述他理想的房間。1959 年,在Poe 誕辰150 週年之際,布魯克林博物館(Brooklyn Museum) 根據他理想的房間創作了一項展覽。你可以在Poe 半身像右邊的牆上看到展覽的黑白照片。然而,這座小屋是Poe 大部分成年後的生活方式。在他認為理想的東西和他認為的現實之間經常發生極端的衝突。在這張照片的旁邊是於1909 年為Edgar Allan Poe 誕辰100 週年鑄造的他的半身像。在望向門廊的窗戶之間,是Charles Fw Meilatz Lots 創作的一幅蝕刻版畫,描繪了愛倫坡小築在1898 年11 月底的一個下午的樣貌。最左上角的一張大照片顯示的是愛倫坡小築在1884 年的樣貌。草坪上的人是Arthur Stoughton,他是一位傑出的布朗克斯人,不但幫助保存了愛倫坡小築,還幫助創建了布朗克斯藝術和科學協會(Bronx Society of the Arts and Sciences),該協會一直負責照顧這座小屋,直到1950 年代初期為止。Poe 的大部分作品可能都是在這間客廳或樓上的兩個較小的房間裡完成的。給大家觀看電影的放映廳可能是他的臥室。客廳的桌子實際上是一個可疊放旅行衣物的攜帶式寫字檯。現在坐在一個支架上。

 

  1. Edgar Allan Poe 住在他的福特漢姆小屋當時,農舍的西端面向今天的Kingsbridge Road,所以來到小屋的訪客會走進門廊,通過通向前廳的原始門進入屋內。當你走進去的時候,會看到左邊有一個陡峭的樓梯通往窄小的二樓。右邊的出入口將你帶到客廳,正門直接通向一間小臥室,其中只有一扇朝北的窗戶。在Poe 當時,這裡本來應該有一整扇門。而今天,半扇門給了參觀者一個機會,讓他們能清楚地看到小臥室。1847 年1 月30 日,Virginia Poe 就是在這間臥室裡,可能在這張床上死於肺結核。隨著她的病情惡化和天氣變冷,Virginia 和床都被移到樓下,以便更接近溫暖的客廳壁爐和廚房裡的鑄鐵爐子。在那裡,她躺在一張草墊上,起初只有Poe 的西點軍校(West Point Military Academy) 大衣為她禦寒,以及家裡的貓Katarina 給她帶來溫暖。當他們的世交,如Maria Shoe 發現她的病情時,他們為她提供了高級的亞麻床單和溫暖的毯子,讓她最後的日子盡可能舒適。

前廳裡掛著裱框複製圖片,有助於說明Poe 的生活,以及對美國和世界文學的重要性。Virginia 臥房的左邊是Edgar Allan Poe 的一幕戲劇印刷品,它被用作20 世紀早期戲劇製作的廣告。在將前廳與客廳分隔開來的牆上掛著三幅裱框作品。左邊一副是1930 年藝術家Bernard Jacob Rosenmeier 創作的《愛倫坡走在高橋上》(Poe walking High Bridge)。當Edgar Allan Poe 是福特漢姆居民的時候,他經常向西走到High Bridge,然後過橋前去曼哈頓。中間一副是1840 年10 月Edgar Allan Poe 為一本文學雜誌刊登的廣告或招股說明書。右邊是一張名為《最後目的》(Ultima Thule)的照片,也是Edgar Allan Poe 的肖像。

 

  1. 由於自18 世紀以來肆虐紐約市的霍亂疫情,紐約市批准了一項雄心勃勃的新供水計畫。Croton Aqueduct system 利用上威徹斯特郡的Croton 分水嶺將水向南輸送到市內。在此之前,紐約人不得不抽取井水或從街頭攤販那裡買水。1842 年7 月,紐約歡喜地迎接Croton 水的到來。這座High Bridge,正式名稱為Aqueduct Bridge,是1837 年至1848 年在哈林河上方建造的系統中最令人印象深刻的部分之一。這座橋連接著從威徹斯特到曼哈頓的地下輸水管道,將水輸送到市中心的水庫。最初設計為一座類似於羅馬渡槽的石拱橋,它的中心拱在1928 年被一座鋼拱橋取代,以幫助船隻在哈林河上航行。被認為是當時工程奇跡的High Bridge 仍然是紐約市現存最古老的橋樑。作為主要保留的一部分,其步行道將重新向公眾開放。

 

  1. 這名作家的夢想是在為自己和家人提供穩定收入的同時,擁有並擔任一份高標準的美國期刊編輯。Poe 建議把這本雜誌的名字定為《鋼筆》(the Pen)。後來,他將自己提議的出版物稱為《造型師》(The Stylist)。每年的訂費是5 美元,比平常的費用更高。但要用優質的印刷紙和插圖來證明價錢的合理性。Poe 本人並沒有足夠的收入來展開這樣一場冒險活動,他通過報紙廣告,如這份招股說明書,來尋求財務支援。Poe 於1849 年10 月7 日在巴爾的摩去世,當時他正在南方巡迴演講,實際上是在為成立事業籌措資金。

 

  1. 1848 年11 月初,Edgar Allan Poe 試圖用過量麻醉劑(鴉片酊)自殺後的四天,他被帶到羅德島普羅維登斯,來到Samuel Masury和Sw Hartshorn 的達蓋爾羅式攝影工作室。Poe 在那裡為他最著名的攝影作品《最後目的肖像畫》(Ultima Thule Portrait) 擺姿勢拍照。Ultima Thule 是一個拉丁文片語,意思是指旅行和發現的極限。在這幅圖片中,Poe 似乎是悲劇浪漫主義詩人的縮影,莊嚴、超然,卻被自己瘋狂的自我毀滅性所吞噬。這句話最初是用來形容Sarah Helen Whitman 的形象,她是Poe 的前未婚妻,她發現圍繞這幅畫的創作環境讓人想起了Poe 的詩《夢境》(Dreamland) 中的一段:「我已經來到了這些地方,但剛從一次瘋狂怪異、超越時空的攀登中找到最後的目的。」銀版照相是早期的攝影處理手法,在光敏金屬板上製作圖片。這張Poe 的黑白照片是由1846 年的原版銀版照相的1860 年拷貝複製而成的。

 

  1. 順著愛倫坡小築前廳陡峭而質樸的樓梯往上走,會來到農舍的二樓,實際上幾乎是一個閣樓,因為那裡的天花板和屋頂線都很低,使得每個房間的某些部分都低得無法正常站立。二樓有一個開放區域和兩個房間,其中一個房間比另一個小一點。開放區域中有兩幅裱框作品。一般認為兩個房間中較小的那個房間是Edgar Allan Poe 寫作的房間,雖然這個房間只有在天氣比較暖和的時候才會被使用,因為房間裡沒有壁爐。房間很小,只有朝西的窗戶。在Poe 的時代,他會坐在窗前俯視著Kingsbridge Roa,它向南延伸至Fordham Road 和福特漢姆村。通過這個房間的天花板,有一個開口可以來到屋頂下的爬行空間。這個房間裡有一幅框好的畫。這間大房間被認為是Poe 的臥室,Poe 和Virginia 都曾住在這裡,直到她病倒,因為房間裡只有一個小壁爐供暖,太冷了而不適合再待下去。

 

  1. 房間裡僅有的幾件傢俱是Poe 住在小屋裡的那個年代留下的。這張床很早就捐出作為愛倫坡小築的收藏,據信這是屬於Poe 的。不過,那面鏡子則是Virginia Poe 曾經擁有過的一面鏡子的現代仿製品。原版在維吉尼亞州里士滿的瓦倫丁博物館(Valentine Museum)。

 

  1. 這是維吉尼亞州藝術家Flaviaus Fisher 於1858 年為Poe 創作的一幅蠟筆畫的棕褐色複製品。那一年,John R. Thompson 把Poe 的銀版照片借給了Fisher,而他用這張照片為Poe 畫了一幅大蠟筆肖像畫。Thompson 是《南方文學信差》(Southern Literary Messenger) 雜誌的編輯。原版在維吉尼亞州里士滿的瓦倫丁博物館(Valentine Museum)。

 

  1. 這張黑白照片展示的是Edgar Allan Poe 位於馬里蘭州巴爾的摩市Fayette Street 和Greene Street 的西敏寺墓地(Westminster Church Cemetery) 的紀念墓地。可以說Edgar Allan Poe 是這裡最著名的居民。今天,以前的教堂建築群被稱為西敏大廳和掩埋場(Westminster Hall & Burying Ground)。Edgar Allan Poe 實際上在遺址上有兩座墳墓,他的原始墳墓和1875 年增加的一座紀念碑。他最初的埋葬地點在墓地後面,用刻著烏鴉的墓碑作為標記。這是Poe 家族的一塊地,他的祖父David Poe 將軍和他的兄弟Henry Leonard Poe 都埋葬在這裡。在1875 年發起了一場「為愛倫坡籌款」的募捐活動,以幫助支付一座巨大的大理石紀念碑的費用,這座紀念碑矗立在面對Fayette Street 的公墓前。Poe 與他的岳母也是姨媽Maria Clemm 以及他的妻子Virginia 一起被重新安葬在那裡,她們的遺體從紐約市被搬了過去。

 

  1. 這是已知愛倫坡小築最古老的照片,攝於1884 年,當時農舍仍保留在原址,就在Kingsbridge Road 東邊,俯瞰著福特漢姆村。草坪上可以看到布朗克斯藝術和科學協會(Bronx Society of the Arts and Sciences Organization) 主席Arthur Stauton,也是倡議保存愛倫坡小築的主要支持者。

 

  1. 這是藝術家Charles Frederick William Mielatz 為愛倫坡小築所作的一幅蝕刻畫的裱框複製品,畫名是《1898 年11 月下旬的一個下午》。這幅戲劇性的版畫展示了Poe 故居的原貌。從西邊看房子,就像在暴風雨中看到的一樣。

 

  1. Edgar Allan Poe 銅像是美國雕塑家兼畫家Edmund Quinn 為了紀念Poe 誕辰100 週年而創作的。它於1909 年1 月的一個下雪天揭幕,最初安放在愛倫坡公園南端附近的花崗岩基座上。如今它則被安置於愛倫坡小築內。

 

  1. 愛倫坡小築的裱框手工彩色蝕刻畫顯示它的南門廊立面和它的原始位置,精細的編織穿過門廊的屋頂線,展現了理想化的結構形象。它是在1880 年代由Gustav Mercier 完成的,他是一名法國出生的蝕刻師和雕刻師,曾在巴黎學習版畫技術。Mercier 於1880 年左右搬到紐約,並且經常受到主要藝術和版畫出版商的委託進行創作。

 

  1. Edgar Allan Poe 是在一個比較舒適富裕的環境中長大的,所以他對傢俱確實有一些明確的想法。他曾寫過一篇叫做《傢俱哲學》(The Philosophy of Furniture) 的短篇,其中描述他理想的房間。1959 年,在Poe 誕辰150 週年之際,布魯克林博物館(Brooklyn Museum) 根據他理想的房間創作了一項展覽。遺憾的是,這次展覽的照片並不是Poe 真正的大部分成年後的生活方式。在Poe 的內心世界經常發生他認為的理想與現實之間的衝突。

 

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QR.PCA QR barcode is on all interior and exterior audio tour stop labels. A smart phone that has the ability to download a scanning application can interact with these QR barcodes. Each stop has its own QR barcode, so once the visitor scans the QR barcode on a certain stop label, they will be given the chance to hear the MP3 sound file on that particular stop. Exterior signage has a QR barcode that contains the whole audio tour so that visitors can hear it while The Cottage is closed to the public. Visitors have to make sure they are close enough to the QR barcode to get a good reading. This project was made possible through the Historic House Trust of New York City.

Poe Audio Description – www.nybeyondsight.org/the-edgar-allen-poe-cottage
New York Beyond Sight offers audio descriptions of numerous historic sites in New York City, including Poe Cottage and the Museum of Bronx History (Valentine-Varian House).